这部从情节性，冲突的显性应该都是战后小津电影之最了，节奏与镜头变化也比其他城市家庭题材作品要多变些.
构图上大量的日式建筑暗部结构把人物限制在小框里，体现了一种冷清的压抑，比较有视觉情趣的是几个传统的花式吊灯.
不过结尾虽然看似自然而然，却并不让人满意，展现的依然是小津的保守男权传统的视角，老中青三位女性依旧都是家庭中男性中心的依附品，都是离不开家庭需求的存在.
就像火车上的那杯老酒，只能说是小津那一辈的自我安慰.
若尾文子实在是美的太楚楚可怜了，哪个正常男人不想扑上去好好安慰她呀！
高雄電影館2018/10/21(日)16:00圖書總館際會廳，導演丁寧李鴻其石頭謝章穎映後座談!導演說沒模仿moonlight山河故人銀翼殺手，我沒看過這3部片，但看完覺得這片把台灣警察黑得夠慘!第一部分老年，警察拉皮條賺外快(btw，部長的病房只有兩個守衛，還讓高捷進病房，都不驗明正身的)第二部分青壯年，整間警局只有.
